9月中旬，一批在演藝界德高望重的長輩高舉橫幅匯集在有著62年歷史的北京電影制片廠(以下簡稱“北影廠”)門口，他們高喊口號，卑躬屈膝。與此前他們現身大眾視野不同的是，這一次并非電影拍攝，而是實在抗議。
在由老一輩演員及北影廠老職工組成的抗議隊伍中，93歲高齡曾參演過《紅樓夢》、《臥虎藏龍》等巨作的中國電影家協會會員、原北影廠出名演員黃素影坐在輪椅上，其手舉的一副標語非常奪目。上書：“中影團體，你的實質是電影不是房地產。”
這條標語的間接指向正是當下廣受外界關心的北影廠拆遷題目。
一個月前，北京市政府舊事辦公室公布音訊稱，位于北三環中路77號的北影廠開端局部拆遷。隨后，中國電影團體也公布，各單位職員必需于9月30日前撤離北影廠。屆時拆遷后的原址將投資建成一個新的鄉村分析性修建——北京益田國際夢工場。
成立于1949年的北影廠是中國最大的電影廠之一，在閱歷了五六十年代的“黃金歲月”，七十年代末八十年代初的“最初燦爛”后，北影廠爾后開端走下坡路。1999年2月12日，經國度經貿委同意，由國度播送電影電視總局直屬的中國電影公-司、北影廠、中國兒童電影制片廠、中國電影協作制片公-司、中國電影器材公-司、電影衛星頻道節目核-心、北京電影洗印錄像奇數場、華韻影視光盤無限義務公-司等8家單位停止資產重組，中影團體就此組建成立。
作為北影廠的母公-司，中影團體在此次項目拆遷中扮演的角色則備受關心。
《鳳凰鎮》、《晚安北京》等熱播劇的導演徐向鋒向本報記者表示，中影拆掉了北影廠就即是拆掉了我們的一段回想，歷史的傳承在向利益抬頭。
“關于老北影廠，很多人是有深沉感情的。有些保守的該當被保存，而不是看到利益就往前沖。”《草芥》、《刺青》等劇的導演王笠人對記者說。
不過，這些聲響仿佛正與中影團體開展的思緒南轅北轍。
“中影團體有房地產方面的戰略規劃，讓房地產、物業成為一個新的增加點。”中影團體董事長韓三平此前表示。
但關于韓三平的戰略方向，也不乏一些行業人士的質疑：“長影廠的紅旗街廠區拆了，上影廠的漕溪北路廠區拆了，如今北影廠北三環的廠區也賣了，都去做房地產了，誰來拍電影？”
而在爭議的另一端，支撐者則以為，地產業務自身就是電影全產業鏈中的主要一環，特地是在中國電影市場全體環境具有后天缺陷的背景下，具有一個多元化運營的母公-司更是顯得非常必要。
截至目前，盤繞中影團體地產業務的正反舌戰仍未停息，本報記者屢次聯絡中影團體，但中影團體官方未作出任何回復表態。
捍衛“老北影”
“錢可以再賺，賺了也會升值，但文明這種東西，斷了就是斷了。”
自官方正式公布北影廠拆遷的音訊后，盤繞北影廠的“捍衛戰”便就此打響。
“我是長春人，曾經長春最出名的就是長春電影制片廠，這些年長影閱歷了賣地、搞地產的苦楚蛻變，直到如今，長影的員工仍然是苦楚和完整的。我不期望北影有一天也變成這樣。”《鐵齒銅牙紀曉嵐》的著名編劇、籌劃人史航對記者如此說道。
1971年出世的史航畢業于中心戲劇學院，他回想，本人人生的第一部戲《京城鏢局》便始于北影廠，拍攝地點也正是位于如今行將被撤除的明清風情街。
“錢可以再賺，賺了也會升值，但文明這種東西，斷了就是斷了，我不信在那里建了幾個大酒店和文明核-心就可以持續北影廠的文明意義。”史航說。
現實上，明清風情街是北影廠中最具特征的拍攝點之一，曾經有1000余部電影在這里拍攝，其中包括《末代天子》、《霸王別姬》、《紅樓夢》等典范影片，而相比此前這一拍攝點人群涌動的拍攝場景，眼下青磚古墻上那個巨大的“拆”字則顯得非常扎眼。
去過北影廠的人士描繪，在明清風情街的對面，有一塊工地正在施工，一輛發掘機曾經在工地上刨開一個大坑。而北影廠南側的“榮寧府”也曾經出現一派曠費的現象，下面貼著一份告訴，“自2012年7月27日起，北京電影旅游城公-司中止停業。”
“推土機是不長眼睛的，在它看來，就是把兩米高的東西推倒變成一個坑。但人是長眼睛的，假如中影執意要把電影文明的東西，用純精神的角度來權衡的話，那將來北影廠的命運必定就是在這片土地上多留下幾十個坑而已。”史航說。
在北影廠捍衛派中，史航只是代表之一，這條“同一陣線”里還有北影廠原廠長兼黨委書記、國度一級導演宋崇。
9月20日，宋崇在承受本報記者采訪時表示：“我支撐北影廠拆遷，緣由有兩點。一是電影文明是需求靠原址來取得傳承的，你把這個廠抹掉了，那么這段歷史也就一同被抹掉了，如今韓三平他們想的就是如何賠本如何增值，關于電影文明、歷史的傳承都思索的少了。二是這場拆遷沒有通明度可言，我們支撐暗箱操縱，不通明就會發生貓膩和糜爛。協議說建成后分給北影廠5萬平方米住宅區，這個5萬平方米職工可以分到嗎？分配權在誰手中，項目惠及到自己，還是多數人？”
宋崇以為，這次的拆遷事情，他們事前沒有接就任何的告訴，預先也沒有收就任何交代，沒有召開職工代表大會，沒有公然評價，也沒有公然投標。“中影團體瞞著我們把北影廠給賣了。”宋崇說。
